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法国的小说家是幸运的
  去年,中国旅法作家戴思杰的小说《迪先生的情结》(Le Complexe de Di)荣获费米娜大奖后,换上新环衬的图书立刻摆上了巴黎的书店。  王青为中华读书报摄


  从上周开始,法国上班一族结束了暑假,从渡假地返回工作岗位。出版商早已虎视眈眈,准备对他们进行地毯式轰炸。这一时期被称作“larentrée”——姑且译作“回城期”,是法国传统的出版旺季,每年此时推出的新书之多,堪称全年之最。巴黎出版的《国际先驱论坛报》9月1日报道说,本月将有661种小说和672种非小说类新书出版。

这么多新书,法国人读得过来吗

  问题是,这么多新书,法国人读得过来吗?

  也许对作家和出版商来说,这根本算不上问题——前者要出书,后者想赚钱。只有书店的老板在小声抱怨:店面太小,书架太短,没地方把新书全摆出来。读者则看花了眼,茫茫然,不知该如何下手。光看作者,有些倒还算熟悉,但今年的新出小说中,有121本是新秀的处女作,另有221本译自海外,一个字,晕。只好先闭上眼睛多等几天,很快,随着落叶满天,法国一年一度的颁奖季就要开始了,龚古尔奖,费米娜奖,美第奇奖将连续出。各种各样的文学奖,无疑是最好的购书指南。

  虽然近年来,文学奖受到出版巨头操纵的传言损害了其名声,但在过去,龚古尔奖的得奖作品几乎无一例外地登上了畅销书榜。大报和周刊也照例在回城期推出文学增刊,集中刊出书评和阅读指南。所有这一切,都是法国出版商扎堆儿出书的动力,也是作者力争在此时推出新作的重要原因。

书越出越多,读书人却越来越少

  回城期的火爆现象非法国独有。书越出越多,读书的人却越来越少,这一悖象仿佛是全世界的通病。2003年,美国出了17.5万种新书,高出2002年19%;英国2002年新出12.529万种,亦比2001年高出了5.4%(2003年的数据尚未公布);德国尽管经济萧条,但2004年还是推出了61538种新书,高出2002年2.7%;意大利去年出版的新书为95600本,大体与2002年持平,但仍比2001年多出了2.5%。

  当然,上述新书从童书到旅游指南,从学校课本到性爱手册,其题材无所不包。但其中小说新作的数量之大,仍然令人吃惊。美国2003年新出小说1.7万种,英国2002年的数字是1.18万,德国去年亦有9300种。

  究其原因,在于出版社遍地开花。仅美国加州一地,便自夸有16000余家出版社,尽管其中大多数为小型的专业出版商,但他们无不对小说市场青睐有加,时刻盯着被主流的大出版社拒绝的小说手稿。从作者一方而言,似乎只有小说家,才配得上“作家”这一头衔。

法国的小说家是幸运的

  “垄断威胁着出版业吗?”巴黎的一位文学代理人苏珊娜·李(Susanna Lea)说,“我的意见是,没这回事。小出版社的力量所在,是其灵活性和把握机会的能力。琳·特拉斯的《吃射走》(Eats,Shoots Leaves,去年圣诞期间英国的头号畅销书)是一家小出版社Profile出的。扬·马特尔的《派的一生》(Life of Pi,布克奖得主)由Canongate出版,那同样是一家独立出版商。在被巨头们统治的世界里,上述两书都成了畅销书榜的冠军。”

  在法国,出版业同样日益为阿歇特(Hachette Livre)和Editis这样的超级巨头所控制,居于第二集团的有弗拉马利翁(Flammarion)、伽利玛(Gallimard),La Martinière Le Seuil和阿尔贝·米歇(Albin Michel)等大型出版社。尽管如此,但像Actes Sud这样的小出版社仍然有生存的空间。因为在法国,书店卖书不能打折,所以小的精品书店不会像在英美那样,被控制市场的大型连锁书店挤出市场。此外,印刷技术的进步,亦使印量小的文学图书降低了成本,减少了风险。一旦读者的需求上升,出版社可立即加印。

  比起英美同行,法国的小说家是幸运的。法国人仍在读书,无论在家中,公园,还是地铁。小说家也有更为公平的机会出书,如果再加上些天才和运气,他们要想出名,也不算太难。



来源:中华读书报
 

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